نظر یادتون نره    

نظر یادتون نره    

نظر یادتون نره     

نطر یادتون نره    

نظر یادتون نره    

نظر یادتون نره    

نظر یادتون نره    

نظر یارتون نره    

نظر یادتون نره     

جنجال شبکه‌های اجتماعی و وب‌سایت‌های مختلف بر سر تیتراژ یکی از سریال‌های ماه رمضان همچنان ادامه دارد، اما این مشکل در سه قسمت‌ گذشته این سریال برطرف شده است.

به گزارش خبرنگار سرویس تلویزیون ایسنا، چند روزی است کاربران شبکه‌های اجتماعی با دست‌آویز قرار دادن عکسی که از تیتراز سریال ماه رمضان شبکه سه سیما ـ «خداحافظ بچه» ـ گرفته شده، این مساله را به عنوان گاف تلویزیون مطرح می‌کنند.

این گاف که علت آن، مشکل فنی در تیتراژ عنوان شده، با اصلاحاتی در تیتراژ «خداحافظ بچه»، برطرف شد و سه قسمت گذشته، بدون این اشکال روی آنتن رفت.

به گزارش ایسنا، تیم تولید «خداحافظ بچه» که این روزها شب‌کار هستند، سعی کردند با برطرف کردن این اشکال که باعث شده بود اسامی بازیگران با ترتیب و شکلی نامتعارف روی تلویزیون ظاهر شود، به این مسائل پایان دهند.

به گزارش کافه‌سینما این‌روزها سریال خداحافظ بچه با انتقادهایی از سوی وزارت بهداشت و بهزیستی مواجه شده است. این تصویر منتشرشده توسط جام‌نیوز را ببینید.

                              ادامه مطلب...

سازمان بهزیستی در اطلاعیه ای اعلام کرد: اطلاع‌رسانی دقیق و صحیح، آگاه‌سازی، هدایت افکار عمومی نسبت به واقعیات موجود در جامعه وظیفه مهم رسانه‌هاست و نمایش مباحث خلاف واقع نه تنها گمراهی آحاد جامعه را موجب می‌شود، بلکه صدمات جبران‌ناپذیری به پیکره ساختارهای مورد بحث وارد می‌کند.

به گزارش مهر ، اینکه در ماه رمضان محتوای سریال باید معنوی و متناسب با حال و هوای روزهای این ماه مبارک باشد، هیچ تردیدی نیست و حتی لازم است برنامه‌سازان در رسانه ملی سعی کنند با تولیدات خود هرچه بیشتر مخاطبان را با موضوعات دینی و مذهبی آشنا کنند. اما اطلاع‌رسانی دقیق و صحیح، آگاه‌سازی، هدایت افکار عمومی نسبت به واقعیات موجود در جامعه وظیفه مهم رسانه‌هاست و نمایش مباحث خلاف واقع نه تنها گمراهی آحاد جامعه را موجب می‌شود، بلکه صدمات جبران‌ناپذیری به پیکره ساختارهای مورد بحث وارد می‌کند.
مشکل درست همین‌جا شروع می‌شود که اکثر سریال‌هایی که در ماه مبارک رمضان به نمایش در می‌آید هدف درست و نیت خیر دارند، اما متأسفانه به علت بیان غلط و اشتباه کم‌اثر و گاهی بی‌اثر هستند و حتی در مواردی نتیجه معکوس دارند. سریال «خداحافظ بچه» از ابتدای ماه مبارک رمضان از شبکه سوم سیمای جمهوری اسلامی ظاهراً توانسته نسبت به دیگر سریال‌های این ماه مخاطبان بیشتری را جذب کند، دقیقاً مصداق همان مطلب فوق است؛ سریالی با موضوعی به‌روز و هدفی درست، اما بیانی اشتباه.

بر این اساس دفتر امور کودکان و نوجوانان سازمان بهزیستی کشور به عنوان متولی امر سیاست‌گذاری، برنامه‌ریزی و نظارت بر اجرای امور کودکان تحت سرپرستی بر خود لازم می‌داند نسبت به جریاناتی که این مدت در سریال «خداحافظ بچه» مبنی بر فرزندخواندگی اتفاق افتاده است، نکات قابل تأملی را متذکر شود.

براساس دستورالعمل تخصصی مراقبت و پرورش کودکان تحت سرپرستی سازمان بهزیستی کشور، سپردن دائم کودکان به خانواده‌های واجد شرایط به عنوان فرزندخوانده از حساسیت ویژه‌ای برخوردار و منوط به هماهنگی‌های سازمان بهزیستی، اداره سرپرستی قوه قضائیه، نیروی انتظامی، سازمان پزشکی قانونی، وزارت بهداشت و ... است و مرجع وحدت‌رویه کارشناسان آئین‌نامه اجرایی فرزندخواندگی است که در آن با اشاره به مراحل انجام، شرایط زوجین منقاضی را تشریح کرده است.

مطابق فرآیند انجام کار، مسئولان و کارشناسان خانه‌های نوزادان، نونهالان و نوباوگان ضمن ارائه خدمت به کودکان تحت مراقبت صرفاً پس از معرفی کمیته فرزندخواندگی ملزم به راهنمایی زن و شوهر منقاضی برای انتخاب و نهایتاً تحویل کودک هستند و هرگونه فعالیت در زمینه فرزندخواندگی بدون اطلاع کمیته مذکور ممنوع می‌باشد که در این سریال لحاظ نشده و تمامی مراحل متمرکز در شیرخوارگاه بوده است.

پس از انجام مصاحبه اولیه با متقاضیان به منظور بررسی اجمالی وضعیت قانونی و اجتماعی متقاضیان مبنی بر فرزندپذیری و در صورت تأیید معرفی به دادگاه برای تشکیل پرونده قضایی و سپس معرفی به مرجع انتظامی جهت اخذ گواهی عدم سوء پیشینه و سازمان پزشکی قانونی جهت آزمایشات مبنی بر تأیید صحت جسمانی و روانی آنان صورت می‌گیرد؛ در حالی که در سریال «خداحافظ بچه» مصاحبه‌ای که در شیرخوارگاه صورت گرفت شباهتی به مصاحبه اولیه نداشته و صرفاً اخذ اطلاعات در خصوص مراحل فرزندخواندگی از جانب متقاضیان بود.

مطابق ماده 62 قانون مجازات اسلامی افرادی که دارای سوء پیشینه کیفری می‌باشند، محرومیت از حقوق اجتماعی به مدت زمان معینی دارند که تشخیص آن بر عهده اداره تشخیص هویت است نه مددکار و یا مشاور مصاحبه‌کننده.

همچنین در شیرخوارگاه‌ها ورود افراد تحت عنوان متقاضی فرزندپذیری، افراد خیر به محل زندگی کودکان ممنوع است. حتی در صورت طی مراحل انجام کار و تأیید صلاحیت‌های تخصصی و اجتماعی اولین دیدار با کودک موردنظر خارج از شیرخوارگاه معمولاً در بخشی مجزا از سایر کودکان صورت می‌پذیرد و حضور افراد مجاز حتی کارشناسان ناظر در شیرخوارگاه به منظور رعایت نکات بهداشتی با پوشش استریل امکان‌پذیر می‌شود.

حضور افراد غیر حتی نیروهای داوطلب مستلزم اخذ تأییدیه از حراست سازمان بهزیستی کشور می‌باشد چه رسد به ورود منقاضی که به داشتن سوء پیشینه کیفری مورد تردید قرار دارد.

از طرفی اکنون که حدود 87 درصد از کودکان به علت داشتن پدر و مادر و جدپدری غیرقابل واگذاری هستند و مدت توقف کودکان واجد شرایط فرزندخواندگی بسیار محدود می‌باشد، حال چگونه متقاضی فرزندپذیری در سریال موصوف به راحتی وارد شیرخوارگاه شده، تمامی کودکان را مشاهده و به مراقب مربوطه کودک چشم آبی را شناسایی و سفارش می‌دهد.

تمامی مراکز مراقبت از کودکان کمتر از 6 سال در سراسر کشور مجهز به دوربین مداربسته می‌باشند در حالی که در سریال مذکور ورود و خروج به شیرخوارگاه بسیار آسان به نمایش گذاشته شده است.

با عنایت به موارد فوق بدیهی است که پخش سریال و فیلم‌هایی به ویژه در زمینه مسائل اجتماعی با نگاهی به آینده طراحی شود، بطوری که بتواند ساز و کارهای لازم را در راستای تقویت رفتارهای مثبت و اصلاح فرآیندها را موجب گردد؛ قطعاً سریال‌هایی این چنین که در آن نظرات، سیاست‌ها و اهداف تخصصی و کارشناسی افراد صاحب‌نظر لحاظ نشده باعث تشویش افکار و اذهان عمومی و مخدوش کردن سیاست‌های حاکم را پی خواهد داشت.

با اعلام فروش فیلم های سینمائی تا اول آذرماه در نشریه « دنیای تصویر » ، پنج بازیگر پولساز سینمای ایران به ترتیب عبارتند از :

(۱) امین حیایی

دومیلیارد و ۱۱۹ میلیون تومان

(۲) جواد رضویان

یک میلیارد و ۷۰۶ میلیون تومان

(۳) الناز شاکردوست

یک میلیارد و ۶۹۰ میلیون تومان

(۴) محمدرضا فروتن

یک میلیارد و ۳۷۷ میلیون تومان

(۵) مجید صالحی

یک میلیارد و ۳۵۴ میلیون تومان

با توجه به اینکه فیلم « عروس فراری » تازه اکران شده است و « چند می گیری گریه کنی؟» در زمستان امسال اکران خواهد شد، الناز شاکردوست می تواند دومین بازیگر پولساز سال ۸۴ در سینمای ایران باشد.

بعضی از بازیگران به واسطه چهره جذابشان وارد سینما می شوند. این بازیگران به دو دسته تقسیم می شوند : دسته اول ، بازیگرانی هستند که به جذابیت چهره اکتفا نمی کنند و با ارتقای توان بازیگریشان سعی می کنند قله های بازیگری را فتح کنند. اینها با اعتلا بخشیدن به هنرشان به بازیگری معنا می بخشند و لذا در هر سن و هر شکل و قیافه ای محبوب قلب های مردم باقی خواهند ماند. آنها رمز جاودانگی را دریافته اند.

    دسته دوم را بازیگرانی تشکیل می دهند که به چهره جذابشان اکتفا می کنند و سعی می کنند ضعف های زیادشان را در پس نقابی زیبا پنهان سازند. این بازیگرها مجبورند همه چیز را برای حفظ ظاهرشان به کار گیرند ولی از آنجا که گذر عمر بر ظاهر بازیگر اثر می گذارد، این دسته از بازیگران تاریخ مصرف محدودی دارند و به سرعت محو شده و از خاطر ها می روند.  این بازیگران خودشیفته بوده و به جای نقش با خود معاشقه می کنند. آنها سعی می کنند به جای نقش ، خودشان را به نمایش بگذارند. در نتیجه بازی هایشان سطحی می شود و ناماندگار.

اما براستی الناز شاکردوست به کدام دسته تعلق دارد؟

بهتر است بحثمان را بیشتر باز کنیم :  بعضی از بازیگران یا بازیگر تیپ هستند و یا بازیگر شخصیت. بعضی هم پادرهوا مانده اند، یعنی نه بازیگر تیپ هستند و نه بازیگر شخصیت.  نقش های ترگل (گل یخ) و سیما (عروس فراری) نه شخصیت هستند و نه تیپ.  

آیا این ناشی از ضعف الناز شاکردوست در زمینه بازیگری است؟

البته که نه.  سناریست های این دو فیلم در دزدی از آثار « سلطان قلب ها » و « همسفر » بسیار ضعیف و مبتدیانه عمل کرده اند. همه می دانند که این بازسازی ها آنقدر تاسف برانگیز است که حتی توهین به آثار اصلی محسوب می شود. لذا نباید انتظار وجود شخصیت یا تیپ را در این سناریوها داشت.

ولی تا حدودی الناز شاکردوست را مقصر می دانم. او جوان تر و بی تجربه تر از آن است که بتواند چنین نقش هائی را از باتلاق بیرون بکشد، بنابراین بهتر بود با نپذیرفتن بازی در این نقش ها ـ یا حداقل جواب رد به مورد دوم ـ  توانائی های بازیگری خود را اینقدر زیر سئوال نمی برد. نتیجه سهل انگاری در پذیرفتن پیشنهادها نتیجه ای بهتر از این ندارد.

اما الناز شاکردوست در ایفای نقش ژاله تا حدودی در تیپ سازی موفق بود. بازیگر ضعیف گل یخ با بازیگر نسبتا خوب مجردها تفاوت بسیار فاحشی داشت.  در واقع الناز شاکردوست با خوب از آب درآوردن نقش ژاله توانست از فرم باربی خارج شود و خود را به عنوان بازیگر مطرح سازد. افسوس که خیلی زود رشته هایش را پنبه کرد و در فیلم بعدی به باربی پردردسر! تنزل مقام یافت . . .

البته نقش سیما بسیار ضعیف تر از آن است که بتوان آن را تیپ نامید ، چه رسد به شخصیت!  سیما دختری است عاشق که نامزدش به او نارو می زند. او به قصد انتقام از نامزد فریب کارش راهی شمال می شود و در طول مسیرش برای دستیابی به هدف، با جوان دیگری آشنا شده و عاشق او می شود. عشقولانه سیما و امیر آنقدر آتشین است! که سیما بی خیال نامزد دغلبازش می شود و انگار نه انگار که هدفی داشته.

بی هدفی سیما از همان اول فیلم نیز مشهود است. او فقط از هدف می گوید ولی انگیزه ای برای دستیابی به هدف در او نمی بینیم.  اکثر صحنه ها فاقد زیرمتن بودند. الناز شاکردوست برای اینکه به خاطر بازی در این فیلم بی محتوا کمتر لطمه ببیند می توانست برای صحنه هائی که در آنها بازی دارد زیرمتن ایجاد کند.  ولی انگار تولید سرسری فیلم چنین امکانی به او نداده است.

حالا نوبت به استیلیزاسیون می رسد. بهتر است خانم شاکردوست خود به این سئوال ها پاسخ دهد :

آیا چنین چیزی در بازی های او مشهود است؟ او تا چه حد قادر به حشو زوائد از حرکات و رفتارهایش هنگام نقش آفرینی است؟ آیا تا به حال و در طی 7 فیلمی که بازی کرده توانسته به جوهر یکی از نقش ها دست یابد؟!

نقش آفرینی وی :

متاسفانه او در نقش نو عروس کلیشه شده است (گل یخ، عروس فراری، قتل آنلاین و قاعده بازی) . تماشاگر عام هم تنها نظرش درباره او این است که چهره زیبائی دارد!  این نشان می دهد که او می خواهد در دسته دوم بازیگران خوش چهره جای گیرد. بنابراین ، با طی این مسیر بدفرجام مثل شهاب سنگی از آسمان سینمای ایران محو خواهد شد. اما او می تواند ستاره درخشانی در این آسمان باشد و متاسفانه چنین چیزی را نمی خواهد.

« از بیرون به درون » یا « از درون به بیرون» ؟

در هر دو شیوه، بازیگر سعی می کند ابتدا با روح و ساختار ذهنی نقش آشنا شود.  

در بازیگری « از بیرون به درون» ، بازیگر سعی می کند با خلق ویژگی های خاص فیزیکی، حرکات خاص و نحوه و لحن بیان برای نقش لباسی بدوزد و سعی کند هنگام ایفای آن هرگز آن را در نیاورد.

ـ متاسفانه خانم شاکردوست در طراحی این لباس بد عمل کرده اند. لباس نقش به تن او زار می زند!  او در برخی لحظات حتی بازی هم نمی کند، بلکه صرفا « ادا » در می آورد و کارش به چند ژست بی پشتوانه ختم می شود.

در بازیگری « از درون به بیرون » بازیگر سعی می کند به هسته اصلی شخصیت دست یابد. او برای این کار از اگر جادوئی استفاده می کند. ولی این کار لازمه دانستن تکنیک های خاصی است. دانستن این تکنیک ها نیز کافی نمی باشد و بازیگر باید این تکنیک ها را در خود حل کرده و به ضمیر ناخودآگاهش منتقل سازد.

ـ در ایفای نقشی که از الناز شاکردوست شاهد هستیم، چنین چیزی را مشاهده نمی کنیم. او درک و تسلط کاملی بر تکنیک های نوین بازیگری ندارد و دست و پا شکسته به ارائه آنها مقابل دوربین مشغول می شود. آنقدر بد این کار را انجام می دهد که تماشاگر عامی بازی او را رها کرده و از زیبائی چهره اش تعریف و تمجید می کند.  

مسلما او از آموزش های کافی و مفید برخوردار نبوده است. بازی های علاوه بر اینکه به عمق نمی رود، در سطح نیز دچاز اشکال های عدیده ای است. لذا او قادر نیست نقش را مقابل دوربین زندگی کند. البته او سعی می کند با جذابیت ظاهری اش این نقص را بپوشاند ولی کار بیهوده ای است. همانطور که قبلا هم گفتم بازیگر به واسطه انسان بودنش از گذر روزگار نمی تواند بگریزد. در نتیجه سپر او درمقابل این گرز مهیب در هم شکسته شده و به خارج از دنیای بازیگری پرتاب خواهد شد. رمز ماندگاری در سینما توانائی های درونی است ، نه جذابیت های ظاهری.

بعضی از بازیگران باید این نکته را آویزه گوششان کنند : مال به شبی رود و جمال به تبی.

عروس فراری ، سومین فیلم بازیگر مستعد و شایسته ی سینمای ایران ، الناز شاکردوست از امروز در گروه سینمائی استقلال اکران شد.

کارگردان این فیلم بهرام کاظمی بوده و از دیگر بازیگران این فیلم می توان به امین حیایی ، حسام نواب صفوی ، سیروس ابراهیم زاده ، غلامحسین لطفی و ... اشاره کرد. تهیه کنندگی این فیلم را محمدحسین فرح بخش بر عهده دارد.

با توجه به اینکه تعداد جلسات فیلمبرداری عروس فراری بیش از بیست جلسه نبوده است، الناز شاکر دوست توانسته بازی خوبی از خود در این فیلم به نمایش بگذارد. او نسبت به دو فیلم قبلی اش تا حدودی بهتر ظاهر شده است.

سانس های نمایش این فیلم در سینما استقلال :

۱۱ - ۱۳ - ۱۵-۱۷-۱۹-۲۱

بر اساس تازه ترین آمار فروش فیلمها در ایران که در شماره جدید ماهنامه دنیای تصویر به چاپ رسیده است، پولسازترین بازیگران سینمای ایران تا آبان ماه سال جاری عبارتند از :

(۱)  محمدرضا فروتن

یک میلیارد و ۶۹۶ میلیون تومان

(۲) جواد رضویان

یک میلیارد و ۶۹۴ میلیون تومان

(۳) امین حیایی

یک میلیارد و ۴۴۵ میلیون تومان

(۴) مجید صالحی

یک میلیارد و ۳۵۴ میلیون تومان

(۵) مریلا زارعی

یک میلیارد و ۱۰۵ میلیون تومان

(۶) الناز شاکردوست

یک میلیارد و ۱۰۲ میلیون تومان

(۷) شقایق فراهانی

۹۶۰ میلیون تومان

(۸) مهدی امینی خواه

۷۳۴ میلیون تومان

(۹) میترا حجار

۷۳۴ میلیون تومان

(۱۰) حمید گودرزی

۷۳۴ میلیون تومان

رقابت اصلی بر سر عنوان های اول تا سوم میان الناز شاکردوست، امین حیایی و محمدرضا فروتن می باشد و اصلا قابل پیش بینی نیست که کدامیک به عنوان پولسازترین ستاره سینمای ایران در سال ۸۴ دست خواهد یافت.

الناز شاکردوست برای بازی در فیلم سینمائی « چه کسی امیر را کشت؟» به کارگردانی مهدی کرم پور با مرتضی رزاق کریمی ، تهیه کننده این فیلم قرارداد بست.  این فیلم، هفتمین فیلم سینمائی الناز شاکردوست محسوب می شود. قابل ذکر است که او تنها بازیگر زن سینمای ایران بعد از انقلاب است که پس از بدو ورود به سینما توانسته پشت سرهم در هفت پروژه سینمائی حضور یابد. او اکنون توانسته ستارگانی چون هدیه تهرانی و نیکی کریمی را کنار بزند. بازی وی  در فیلم « قاعده بازی » به کارگردانی احمدرضا معتمدی هنوز به پایان نرسیده است.

داخل کوچه سینما که می شوی، خانه ای سبز هویداست که نامش « بانی فیلم » است. آنجا آدم هائی حضور دارند که سخت ترین کار دنیا را انجام می دهند.

راستی چه کسی فکر می کرد بتوان هر روز نشریه ای سینمائی منتشر کرد؟

الناز شاکردوست -  روزنامه بانی فیلم  : شنبه ۹ مهرماه ۱۳۸۴